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過去吟唱臺灣勞工的生活和心聲的曲目，多以閩南語來表現，《臨暗》則是以客家農民的觀點和語言，來敘述離鄉背景到都市打天下的農村青年的生活。
　　
為了突破「本土」的局限，在樂曲的音樂質素與編曲上，嘗試了不同以往的操作模式，結合閩南歌謠與都市文化情境，并與國際樂手合作，展現另一種「傳統與現代」、「客家與閩南」、「農村與都市」、「東方與西方」的多重結合可能性。
　　
在新的時代里，林生祥／鍾永豐試圖找尋客家新音樂文化的發展方向，并且不管是在樂曲表現或是歌詞內容上，都堅持著本土化與國際化與時并進的信念，挑戰客家新民謠的藝術境界。
　　
關于生祥與瓦窯坑３
　　
交工樂隊解散后，生祥仍與永豐搭檔創作詞曲，并找到口琴手彭家熙（小彭）、無琴格貝斯手陸家駿（小六）、三弦-月琴-琵琶手鍾玉鳳等樂手，合作「臨暗」專輯。每到練團，樂手們駕車奔向淡水山區，尋水源里小路，至盡頭的瓦窯坑三合院，展開編曲的工作。音樂在三合院暈開，蟬唧鳥囀在山坡林間協奏，大冠鷲在夏日天空盤旋喧鳴……。
　　
樂手們喜歡瓦窯坑三合院里做音樂的感覺，于是，「生祥與瓦窯坑３」出現了。
　　
在《臨暗》專輯里，有永豐流浪的詩意、生祥植于民謠的曲格、小彭瘋狂卻收斂的口琴、小六凝煉沈吟的貝斯、玉鳳傳統韻味的彈撥，以及生活與自然奏和的色調。