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　出身于藝術世家的千住明，充滿了藝術細胞，在東京藝術大學就讀時期便多方涉獵音樂活動，1990 東京藝術大學研究所(專攻作曲)第一名畢業,而他的畢業作品「EDEN」被東京藝術大學所購買,為該校創校以來第八個被學校買下作品的學生,永久收藏于東京藝術大學的資料館中。他從流行樂到純音樂，范圍相當地廣泛，更以作曲家、編曲家、音樂制作人身份活躍于東京及歐洲，1988年曾出版兩張個人專輯，亦曾和不少世界知名的指揮家合作過。

　　早在進學期間，千住明就以作曲家、編曲家、音樂制作人的多樣身份在流行樂、電視、電影、CM界開拓他的音樂版圖。其交響樂作品曾由斯洛伐克、克拉科夫廣播、華沙、捷克、莫斯科國際、羅馬歌劇院、日本NHK等國際知名交響樂團演奏錄音，亦與指揮大師如Maestro Vaclav Neumann、夏爾．杜托爾合作。他三次獲得日本電影金像獎優秀音樂獎，兩次獲得日劇學院賞優秀配樂獎，一次贏得TOYP獎。紐約時報贊賞他為電影《亂步》所作的配樂時說：“千住明的交響樂洗滌穿過電影《亂步》，音樂那種興奮、浪漫的急促感讓人想起Bernard Herrmann（注：美國音樂家，為希區柯克的懸念電影配樂而聞名）的作品《暈?！??！甭迳即墪r報評論電影時也描述道：“電影所有部分都是精彩的，包括千住明悲哀的華爾茲主題展示的激情充沛的音樂?！?br />
　　千住明的作品以交響樂居多，這與他學院派出身不無關系，嚴格的專業學習和訓練給了他駕馭此經典音樂種類的資本和自信。雖然看起來他的音樂獲得西方輿論的肯定，但那不意味著他是向好萊塢電影大片的配樂模式靠攏的討巧風格。在筆者個人的印象當中，千住明的音樂既有著法國宮廷音樂的細膩典雅，又帶著日本鄉土氣息，或許還能嗅到某種日本文學中描繪的少年時期的朦朧情懷。

　　千住明多年來在日劇配樂上碩果甚多，隨著多次合作的編劇野島伸司的作品日漸受人關注，他亦被擺在其御用音樂人的地位。野島的劇本多以社會邊緣人的題材帶出一列沖擊性的視角，有時候是吊詭的異想，有時揭示真情深意，有時候來段道理說教。日劇篇幅長于電影，但配樂的長短卻要求與電影一般，因此日劇音樂無法象電影配樂那樣做到配合有限時間內的緊湊結構合濃縮情節，一一對應匹配場景。千住明的日劇音樂，經常是使用鋼琴、長笛、小提琴、排蕭、口琴等這些各類樂器中的代表作獨奏、重奏。即使配器簡單，樂曲織體也不復雜，千住明自能發揮他編曲技巧，使之呈現多樣化的同時讓旋律如流行歌曲一般易識易記。

　　千住明除了在音樂劇、純音樂頗有成就，在打造高收視率日劇《美人》后，千住明儼然是是日劇配樂第一把交椅，在找回《美人》原班人馬打造更令人感動、節奏情緒起伏掌控良好的《夏之雪》后，千住明又與 8年來一直搭配的伙伴野島伸司合作《奶油蛋糕上的草莓》，這也是千住明繼電影《高校教師》、日劇《無家可歸的小孩》、《圣者的行進》、《人間失格》、《世紀末的詩》、《美人》后，和野島伸司的再度合作，由于野島伸司的劇本一向強烈而具沖擊性，往往在關鍵的場面時，需要千住明的柔美樂音來中和殘酷氛息，野島伸司無法用言語表現的羞恥，全賴千住明的音樂去表達另一種對白。

　　另外，《夏之雪》電視原聲帶還網羅到曾為《鐵達尼號》演唱片中所有?>有歌詞的 Vocal曲的「西絲兒」（Sissel），生于挪威的「西絲兒」，極具透明感和強而有力的美聲，更被挪威喻為國民歌手，至于《奶油蛋糕上的草莓》則整張原聲帶圍繞著瑞典國寶ABBA（阿巴合唱團）的兩首暢銷曲“S.O.S”及“Chiquitita”為音樂主軸，配合不同樂器編制的多樣詮釋。

　　——千住明的父親為慶應義塾大學的名譽教授及工學博士，母親千住文子為教育評論學者；其兄千住博為一位畫家，其妹千住真理子為小提琴家。千住明三兄妹在藝術上均有卓越成就，故被稱為「藝術家三兄弟」。