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林子祥見證了整個香港樂壇的發展，他早年是唱英文歌的，改唱粵語歌后走的是民族風格的路子，《千枝針剌在心》、《在水中央》帶有明顯的古典小調味道，而他創作的另一類歌如《愛到發燒》、《阿LAM日記》則走了另一個極端，是完全的西洋風格。后一風格曾被認為是林子祥的代表，是喝過洋墨水者的形象。阿LAM的另一些著名作品如《真的漢子》、《敢愛敢做》、《男兒當自強》則充分展示了他的超人的歌喉。在譚、張爭霸的時代，林子祥仍然牢牢把住他在歌壇巨星的地位，顯示出不俗的實力。 林子祥唱歌時，是個十足的“貴族”。早年的留洋經歷，刻畫了他西化的曲風、優雅的臺風，抑揚頓挫感獨特的歌喉，有種他人難以模仿的氣質。上世紀80年代后期，幾乎每年他都有歌曲入選香港的十大中文金曲，算是常青級唱將。但是，他出演的影視劇，卻經常承擔一些無傷大雅的搞笑任務。這種極大的氣質反差一直“滲透”于他的演藝生涯，就算前年發生從舞臺上跌落的尷尬事情，他事后都還能若無其事地開自己玩笑，這種本能的“灑脫”雖然阻礙他成為一代天王歌手，但是平和的心態足以供他快樂地唱歌。 20多年來，林子祥最出名的是他不變的“兩撇胡”造型，這兩撇胡須既勾勒著獨特的名家風范，也是香港樂壇上不可磨滅的經典造型。林子祥在自己童年照上合成了兩撇胡須當作這張唱片的封套，其幽默的本性和淡然的復出心態，就像深秋的晴空那般一覽無遺。相信只要他唱到老，就會有人鐘愛到老。 去年他的復出，一如當年淡出歌壇時那般隨意?！禪ntil we meet again》（直到重逢）是他今年推出的第三張唱片，前兩張都是老東家華納唱片推出的老歌精選，而這張專輯則放棄全新專輯的做法，而選用新歌加致敬翻唱的形式——既然對重出歌壇并不企圖一鳴驚人，那么干脆自由地隨意發揮，用翻唱的心情來尋找復出的快樂。