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蘇陽新單曲《河水南流》：沒有盡頭的河水 沒有盡頭的鄉愁

近日，有著文化歌者之稱的民謠搖滾音樂家蘇陽，發布了新單曲《河水南流》，這是繼上一張專輯《像草一樣》之后，歷經七年的積淀，蘇陽首度獻上的一首新作。

2014年，蘇陽簽約摩登天空，如今已經四年有余。對作品有著苛刻要求的他，在這期間始終沒有公開發布新的作品，但他卻通過一次次的演出積淀，思考著音樂上的突破以及和藝術的跨界表達與立體展示。這些年的數場降噪演出，“一席”年度盛典的“年度表演獎”，以及從去年開始、并仍在進行中的集合了現代音樂、繪畫、影像、動畫等多樣式的藝術媒介與一體的多媒體跨界計劃“黃河今流”……這一切，在突出著蘇陽那文化歌者的身份的同時，也提供了諸多新的創作靈感與契機。

這次發布的《河水南流》，稱得上是蘇陽數年積淀的結果，也是將在不久后面世的蘇陽新專輯中的主打曲目，這首7分鐘的作品，在蘇陽那標簽式的西北風韻浸染下的“民謠+搖滾”的鏗鏘曲風之外，又呈現了很多與以往不盡相同的全新探索。

全曲由具有空間感的電子音效開場，將近一分鐘的前奏里，充滿了許多耐人尋味的細節：除了那些略顯陌生的電子元素之外，FUNK味道濃郁的節奏、干凈清冽的箱琴音色，這些在傳統樂迷的認知中完全不相干的元素，被統合在一起，突破與創新的努力和野心，由此可見一斑。

當“河水向南流”唱起，蘇陽那標志性的蒼茫蕩氣的聲音，開始在耳邊回響。三段主歌過后，歌曲就漸漸進入高潮，和聲、標志性的嗩吶……這些熟悉的元素開始碰撞、聚合，電吉他、貝司、打擊樂、箱琴、嗩吶的聲音交織在一起，形成了民族FUSION的大交響之聲，這聲音中有著飽滿的熱情、有著清冽的思考，有著豪邁的胸襟……尾聲則由嗩吶收尾，在悠揚回蕩的曲調中，這出大交響劃上了尾音。

如果說音樂上《河水南流》是在蘇陽那標志性的民謠搖滾之聲之外探求著新元素融合的突破，那么從意蘊上，它則是傳統式古典式的。從表面上看，河水，即是黃河之水，那條為人熟知的被稱頌為母親的河流。發源于青藏高原的它，自西向東南，流入渤海。但《河水南流》中的河，可以看作是一種鄉愁，一種時間、空間中漂泊的愁緒。飛過天空的鳥，如今“找不到它昨天的枝頭”；在河水的湍流下，諸般愛恨，“都隨著流水漂，不停留”，在這里《河水南流》運用了民間的修辭手法，借“河水”這一象征物，吟詠著時間、空間中交織的起落離合。它沒有浮夸虛飾的旋律，也沒有絲毫的矯揉造作，充滿著情感的力量。我們仿佛看到了那些世代在蒼瘠溝壑間行走、在黃河浪尖上揮筏的西北漢子們，在勞動、游徙中的真實感懷。

《河水南流》的演奏班底，也頗為強大，HAYA的電子樂手Eric Lattanzio承擔了作品中的電子音效部分，在電子元素已經被廣泛運用的今天，蘇陽也嘗試著用更豐富的音色來表達；老牌樂隊“舌頭”的鼓手文烽，作為民樂樂手出身，他與蘇陽在音樂中共識頗多，這次在作品中擔任了打擊樂的部分；而嗩吶陳力寶，則是蘇陽的老搭檔，他那標志性的聲音讓人過目難忘。

“黃河沿的土地，一直在變遷，歌聲也會變化，昨天在農村，今天就是城市，我們的腳步，也不會停下……從“黃河今流”到“河水南流”，蘇陽始終沒有停下自己腳步。沒有盡頭的河水，在大自然力量推動下，川流不息，一往無前；而永不停歇的歌唱，也跟隨著河水一起，奔瀉前行，指向一片廣袤遼闊的未知境地。