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聽！王娟的聲音

記得好些年前，在鼓樓小廣場旁邊的小酒吧，冬日的夜晚，屋子悶熱，燈光昏黃，大家擠擠挨挨的坐著，聽一位叫王娟的歌手唱歌。
我一句歌詞也沒聽清，一段旋律也沒記住，屋子里都是比我年齡大的青年人，那時候我剛剛二十出頭，聽的入迷的觀眾都是我該叫姐姐的了。
當天王娟帶了一些唱片，放在吧臺上售賣，好像掏錢買的人很少。
我沒聽完就走了，那時候對于自己不太熟悉的音樂總是缺乏耐性，也許是因為太年輕根本就不會懂。
那天晚上我對王娟的印象是，這是一位內心很堅強的女歌手，她唱的歌很自我。
有一段時間，我把自我當作貶義詞，成了不通世事，情緒化的代名詞。
第二次認真聽王娟的歌，竟然是快十年之后了，因她的新專輯《吾心安處》。
我是在一個無所事事的周六的晚上聽的，竟聽得眼淚汪汪，她的聲音美得一塌糊涂。
王娟是堅定的，因為她有勇氣把內心的苦楚唱出來，不加掩飾的唱出來，像一只鳥兒一樣唱出來。
天上的飛鳥從不擔心明天，它只是歌唱，這歌唱免除了那加深痛苦的東西，飛鳥只是歌唱，默默承受著四季的更迭。
自我不再是貶義詞了，而是一顆追求自我完善的心。
歌唱者在吟唱中獲得了內在的寧靜，同時又讓聽眾聽見了時空的起落。

確實有過一次
匆匆的降落和
起飛，像夏鳥一樣
眩暈、翱翔
——《空港》

我在紙上看這首詩，與聽王娟唱感覺完全不同，王娟用聲音將詩歌變成了電影。
《馬頭琴的天空》也是詩歌與音樂碰撞出的經典，無論歌詞，還是背景音樂與人聲營造的氛圍，都恰到好處。
仔細聽王娟唱歌，你會發現她的旋律動機總是與歌詞的意境無比契合，她沒有固定的旋律套路，也沒有受到漢語發音的束縛，總能找到自己舒服的方式唱出優美的旋律。
詩歌在王娟的吟唱下完整了，獲得通向大眾的通路。
如果說詩歌是孤獨的，王娟則有一種天賦將這孤獨唱給所有人，讓人入迷，若有所悟。
王娟早期的作品是略帶憂傷的，眼前的新專輯《吾心安處》則是飽滿而安慰人心的。
這張專輯里的每一首歌都是精彩的，有《七月》那樣的歡樂頌歌，也有《慚愧》這樣的懺悔之歌，在王娟的歌聲里能聽到生命具足的躍動。
作為自己專輯的制作人，王娟用聲音將每首歌的空間感展開的淋漓盡致，已經遠遠超越了民謠歌手簡單敘事性哼唱。
旋律對于王娟來說，似乎是最自然不過的內心語言，當她的思緒展開一片空間，旋律就像天地之間的舞者一樣順流而下。

像每一座城市愧對鄉村
我凌亂的生活愧對溫潤的園林
我惡夢的睡眠愧對天上的月亮
我太多的欲望愧對清澈見底的小溪
——《慚愧》

王娟用歌聲將詩人楊鍵的這首《慚愧》唱進了每個人的心里，希望有更多的朋友能聽到它。
這首歌在今天有著特殊的意義，一次聽一位老師講解《六祖壇經》，首先講的就是懺悔品，懺悔品不學習，其它章節根本無從入門，這是那位老師的原話。
這首《慚愧》無疑是這個時代的懺悔品，我們每個人都愧對太多太多了。

哦，月亮帶著我的問候（甜美）帶給你
讓我們在此刻在一起
哦，月亮帶著我的溫柔帶給你
讓我們在此刻相聚
——《窗外的月亮》

這首《窗外的月亮》柔情似水，沒有哀怨，只有永恒的摯愛。
甜美的歌，是溫柔的，女性的，含情脈脈的，月亮是她內心的映照，她已自足愛，與年輕時逐愛的憂郁完全不同。
這張專輯里的每首歌，聽過后都令人有許多話想傾訴。
想起以前看過一本叫《琴聲如訴》的小說，這張專輯里的每首歌都在講一個故事，故事動人，引人遐想。
王娟歌聲的敘事能力真是個奇跡，她不是那種靠簡單循環旋律取勝的民謠歌手，她的歌需要你靜靜的聽，細細的品。
對于很多年輕樂隊，用普通話唱歌是件擰巴的事，情緒與普通話之間像隔了一層東西，而王娟卻能將國語吟唱運用如此自如。
上天真是眷顧她，讓她用音聲慰藉孤獨的人類。
聽王娟的歌，會讓人想起年輕時的齊豫。王娟有著一副適合唱波薩諾娃的好嗓子，卻沒有小野麗莎那么甜膩，她恰到好處中和了甜美與獨立，敘事與抒情。
專輯《吾心安處》里有幾首歌確是甜美的，這甜美在她以往的歌聲中是少見的，這甜是苦后回甘，離苦得樂。
《媽媽》這首歌，在波薩諾娃的輕快節奏下，王娟唱著一個離家的叛逆少女，重新找到歸家的旅程。
這是多么溫暖的一首歌啊，傳達給聽者的是喜悅，是長途跋涉后的返璞歸真。
王娟在唱片制作完成后寫道：
“整個唱片制作的過程，都是一個尋找和回歸的過程，尋找那個——棲息的地方，身體和心靈，及音樂上屬于我的那個點，那個地方，作為制作人，我不肯放過每一個細節，力求它能有一種完美，我也愿把這份完美和過程分享給大家，希望能帶來一份開啟?！?br /> 王娟的這份用心，相信你也會感受得到！