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這張專輯產生的背景大概已經被廣為傳頌了，就是何靜在感情穩定之后自己想錄一張情歌專輯。由于是第一次做這樣的整張專輯的嘗試，光是唱法上就遇到了很多障礙，幾乎就是尋找一條自己沒走過的路（哪怕也許是別人已經走熟了的），所以錄制得尤其艱辛，投入的經歷和心血最多，最終我們聽到的是口味跟封面一樣清淡但又不失特色的專輯。這張專輯的特色就來源于一個從來沒有大規模錄制市場情歌的歌手在摸索詮釋方法的過程中，創造出一種符合大眾審美情趣、似曾相識卻又別有風味的演唱方法。由于是在臺灣制作，錄音和制作條件幾乎可以說是無可挑剔。最刺激人購買欲望的大概是看到專輯封面的第一眼，干凈、標致！美得如此清透，神態表情是如此含蓄的挑逗！特別是眼神，那真是一雙貓眼，如此精致。



01.太小的鞋子 何靜輕聲唱歌并沒有關住氣門，而是利用氣流的摩擦制造出一種磁性的聲音。這種方法跟瑪麗亞凱莉后期的唱法有些相似之處。說這首歌唱腔模仿王菲的人實在沒什么道理。歌曲是很簡約的band sound的編制，貝司，鋼琴，豎琴，提琴組，吉他，偶爾幾聲顫音琴，沒有鼓，非常環保省電……



02.風雨人生路 一男一女幾把吉他幾把提琴，更為簡約。情越簡單一切竟越美。風雨過后要的就是這樣的平靜。幸福的小女人。幸福的男人。



03.不由自主 開場就平平靜靜了兩首，有的聽眾也許會坐不住了。這首歌能把這部分聽眾的心馬上抓回來！風格上這首歌算是這張專輯里最顯得有特色最沒有大眾烙印的作品，也是最像應該是何靜做的事情。合成的蘇格蘭小提琴，中國山歌，加上俱樂部的舞曲底子，非常養耳的聽覺組合。中間的power off效果是讓人過耳不忘的聽覺刺激。



04.無所謂 很主流很符合人類審美的歌曲。有個下行音比較出人意料，跨度大過一般歌曲的處理方式，打破了人們腦中的預期，卻仍然符合音律，很有叫醒耳朵的作用，很有創意的小心思。歌詞很慘，確實有人為之流淚。電聲樂隊和真弦樂的配合很大氣。



05.兩條路 不錯的邦德主題的演繹。溫柔的開端，一段一段漸進式的變奏，一層一層地釋放，再干凈的收束，首尾呼應。風格上，把很多復古的元素創造性地用在一起，還是用了大量band sound，樸實而有新意，獨特而溫和。以旁觀者的角度唱出的效果更有震懾力。



06.是非 作曲很老實，但是林夕的詞總是要講不一般的事情，于是在意識上這首歌是很大膽的題材，很少見的第三者題材的歌曲?？傮w聽起來風格像80年代末的情歌，保留了band sound的特色，但是由于不是真弦樂，氣勢上不及《無所謂》。



07.不要叫我走 把band sound做成電子樂也是一種很特殊的形式，結實的伴奏低音部分和纏綿的人聲高音部分營造出很夢幻的悲情傳說。



08.愛從未走遠 難得潘協慶也出手了。風格上，編曲和演唱，跟開頭兩首應該是一個派系。不同的是配置上多了鼓，演唱者少女的感覺更多一點，愉悅的心情更多一點，更有感情小品的味道。這首歌的風格確實會讓人想起同類情歌的輝煌年代……也就是陳小霞鼎盛時代（90年代中期）的情歌的編配方式。



09.姐妹的情人 旋律不算出色，編曲是傳統手段中的少許怪異，演唱上較為展示唱功，高音、轉音、即興發揮，但是如果作曲編曲再出色一些會更對得起何靜的演唱。許常德把敏感話題進行到底，細聽歌詞足以讓人汗顏了，不過不少電視劇對這些倒是已經很能折騰了，文化部也沒什么理由拿這首歌開刀了。



10.闖關 這首歌的主題讓人想起何靜煤礦文工團演員的身份。曾很擔心這樣的人才被當作政策性歌手而被埋沒，不過幸好沒有發生，只是偶爾客串！歌曲的開頭有些許的近乎善良的“傻氣”，不過稍微耐過20秒的耐性，輕松的旋律性十足的輕搖滾能讓人的心情頓然開朗，最后的效果非常切題，積極向上，引人奮發。算是政策性歌曲里比較有智慧的了。



何靜的老歌迷大概會覺得這張專輯過于平淡，失去了銳氣和特色，走了俗化路線，對市場妥協太多，本以為上張專輯的走火入魔之后，會在音樂的探索上做出某種調整，但是最后竟是全盤丟掉，不探索了……但是了解一些背景之后，又能體諒這樣的聽覺效果了，——就是想做些一般的事情了；對于剛開始接觸何靜的歌迷來說這張專輯也還是有足夠的吸引力的：畢竟這張專輯有著讓人心情愉悅的平面設計和人物造型，有著高質量的音樂制作水平，在造出一定數量的大眾K歌（或說只是個人特色不足的流水產品）的同時，也不至于產生稱得上敗筆的失敗之作。而且這張專輯也是近年難得的一張繼承臺灣band sound傳統的載體。最重要的是在演唱上，我們聽到了何靜的另一（幾）種聲音，這不失為聽覺上貪新的一種收獲。不可否認的是，通過這張專輯，喜歡何靜的人更多了，但同時一批老歌迷也確實流失了，歌手們都會遇到這個問題。但是如何權衡得失呢？就要看歌手內心最想展示最希望被認可的是哪種音樂了。