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每個人的心里，都有一塊屬于自己的幸福之地。 對于曾為廠礦子弟的王磊來說，這塊“幸福之地”是家樓下那一角孩子無法介入的成人傍晚休憩之地。家中的壯勞力、頂梁柱們，都會在晚飯后聚集在那個普通的角落，就這樓檐上那一盞被飛蟲圍繞的白熾燈，打牌閑聊。這一聊就是三十多年，等到出走多年后的王磊，再次回到這個屬于他原生家庭的地方，看到的已經是一群頭發花白的老人了。 這種情感，也直接影響了音樂人驊梓的創作心境。他說： “（幸福之地）帶來了一份鮮明的哲理意向，也具備了告知的自信。作曲者主動換取你的溝通，殺傷你對環境音樂和所謂氛圍音樂、世界音樂的認知。這是在引導～鋪設?。ㄋ┥埔鈭詻Q地撕扯你已麻木的觀念，清理視聽者年代堆積的垃圾?！?驊梓在首次聆聽磊落的這幾首組曲作品時感慨：“聆聽的過程，不斷的折磨著我互動的沖動，浮現出活化的旋律。這是一封久未收到的信件，一個隔空聲音訊號邀請?！?對于驊梓來說，與《幸福之地》的共鳴，來自于上海?！坝甑温渫┤~空白，再一次聲色，再續歡樂……靜安、瑞金、珠塔、弄堂……世紀這部洪荒喜悲，百年續一場淚?！彬戣鞯囊庀蚴蔷邆涮厥鉁仙实?、并伴隨時空悲喜劇灰色，疫情期對細密記憶咀嚼。 由磊落的音樂為前置，并由驊梓作為主要藝術策展人，那種濃烈而帶有悲劇輪回色彩的呈現，和他的藝術家朋友顏磊的作品出現了一種偶合，在他的系列作品《彩輪》、《彩輪說明書》和《Ecstasy-增加劑量》中，顯露出的是他一貫的虛無主義世界觀。面對生存，他對藝術市場的盲從和受眾的無知表現出了一種徹底蔑視的無為態度。作為一個“把不畫畫當藝術來做”的藝術家，他的“現成品”概念也在本次聯名合作中體現淋漓。