標簽：
專輯文案：(聲明:文案均由授權方提供,并不表示一聽贊同其立場或觀點)
抗戰期間，臺灣涌現出了周添旺、楊三郎、鄧雨賢、陳達儒等一批臺灣歌謠的前輩創作者。他們的出現，結束了臺灣民歌在民間自生自滅的發展歷史。這些人的作品通過描述男女離別之情，來控訴日本對中國臺灣省殖民統治和對祖國大陸的期盼。當時像《望春風》、《心酸酸》等作品，都隱隱地唱出了抗戰時期臺灣民眾的心聲，在社會大眾中深植民心，引起了廣泛的影響。
1947年，當“二·二八”抗暴在國民黨政府的鎮壓下，烙印成無法磨滅的歷史記憶之時，日式的“哭調” 成為當時臺灣民眾的歌曲的主流。楊三郎此時創作的《望你早歸》、《苦戀歌》等悲歌，從另一個角度反映出了當時社會大眾的心聲，因而迅速風靡了全臺灣。1954年以后，楊三郎在音樂上有了很大的轉變，更加強調于作品的鄉土氣息。1957年，楊三郎與周添旺合作的作品《孤戀花》完全拋開了日式“哭調”的影響，并在音樂上大量引入了中國的五聲音階，融匯出一種極具特色的臺灣歌謠典范，開辟出一條臺灣歌謠發展的新方向。
這張專輯由陳芬蘭重釋楊三郎大師的作品，加上遠赴內地結合百人管弦樂團的氣勢和編曲，更突顯歌手甘醇有味歌聲，1992年在日本重制。
1947年，當“二·二八”抗暴在國民黨政府的鎮壓下，烙印成無法磨滅的歷史記憶之時，日式的“哭調” 成為當時臺灣民眾的歌曲的主流。楊三郎此時創作的《望你早歸》、《苦戀歌》等悲歌，從另一個角度反映出了當時社會大眾的心聲，因而迅速風靡了全臺灣。1954年以后，楊三郎在音樂上有了很大的轉變，更加強調于作品的鄉土氣息。1957年，楊三郎與周添旺合作的作品《孤戀花》完全拋開了日式“哭調”的影響，并在音樂上大量引入了中國的五聲音階，融匯出一種極具特色的臺灣歌謠典范，開辟出一條臺灣歌謠發展的新方向。
這張專輯由陳芬蘭重釋楊三郎大師的作品，加上遠赴內地結合百人管弦樂團的氣勢和編曲，更突顯歌手甘醇有味歌聲，1992年在日本重制。
本專輯因版權原因或者內容問題不提供試聽與下載.
專輯《楊三郎紀念專輯》的歌曲列表
| 序號 | 歌曲 | 播放 收藏 歌詞 下載 |
| 01 | 望你早歸 | |
| 02 | 秋風夜雨 | |
| 03 | 秋怨 | |
| 04 | 孤戀花 | |
| 05 | 思念故鄉 | |
| 06 | 港都夜雨 | |
| 07 | 苦戀歌 | |
| 08 | 黃昏再會 | |
| 09 | 勸浪子 | |
| 10 | 春風歌聲 |