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經過了30年的研習，日本人終于從西方取得真經，開始對西方文化進行內部消化和二次改革，于是在后來的科技、文化方面有了大幅度改觀。自70年代末開始，日本就有了屬于自己的J-Fusion 音樂，盡管在現在聽起來那個時候的J-Fusion 還是有著很重的布魯斯味道，但對于日后的變革，這是邁出了相當了不起的一步。

T-Square、Casiopea，日本兩大J-Fusion 雙子星，參與過這兩支樂隊的樂手和從這兩支樂隊走出去的牛逼樂手數不勝數，如今都繼續活躍在樂壇第一線，個人旁支分支計劃更是多如牛毛。曾效力過T-Square 的天才貝斯手須藤滿和彌補Casiopea 超人鼓手神保彰單飛空缺的熊谷德明在2003年離開了各自以前的樂隊，組建了Trix，鍵盤手窪田宏更是日本著名雙排鍵電子琴大師，從事多年音樂創作和教育工作，出版發行過多本雙排鍵教材，能被這三個人看好的吉他手就是70后中的佼佼者平井武士，可以說Trix 是個集精英之大成到讓人恐怖的樂隊了。

從音樂方面說，Trix 突出的是節奏中細碎的小律動，相當多的曲子中，律動的復雜性已經到了一種信手拈來又無以復加的精妙地步，熊谷德明和須藤滿在這兩種樂器音符的安排上，旋律遙相呼應，節奏又緊密相連，完全不似T-Square 的悅耳流行和Casiopea 的平直復古。而且在鍵盤音色的運用上，窪田宏也是極盡現代派大師之所能，使用了很多讓人聽起來“耳花繚亂”的聲音，和T-Square 擅長鋼琴的和泉宏隆還有Casiopea 幾乎只用電鋼音色的向谷實形成了鮮明對比，同樣是電聲樂器四大件，Trix 的音樂就比Casiopea 聽起來飽滿得多（其實也復雜得多）。喜歡技術派音樂的樂迷能從Trix 的音樂中得到無數樂趣，如果有條件排練一下他們的曲子就更能覺得演奏這樣的音樂也是一種享受。