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來自彰化的一群少年仔，想要出唱片。他們想要制作的，是賴和的詩歌專輯，《河》。賴和入樂，并不是個偶然的嘗試。作為臺灣新文學的標竿，賴和的文學作品，融合了以日文與漢文交接的當時而言，已臻成熟的結構，和豐富的音樂性。許多漢詩更是由民間曲調發展而成。技術上而言，我們大可將這些作品寫入人人耳熟能詳的歌仔調。許多詩作，賴和本人也在旁邊作了該詩應該屬于何種民間曲風的注釋。我們知道，歌仔戲為了因應電視舞臺而發展出“新調”。這也開啟了我們嘗試自己譜曲的先竇。



　　我們所企劃的《河》，內容縱然嚴肅甚至激進，卻不打算運用剛烈的音樂語言。不是不夠斗膽，而是回顧賴和乖舛的一生，即便他書寫的議題不外乎社會運動；即便他所控訴的不外乎平民受到的經濟壓榨、剝削、人格的摧毀凌辱、政治的迫害；即便到最后他身陷囹圄，他所用來紀錄自己的生命的，還是優雅的詩。



　　這樣的嘗試在意義上，不只是詠古。創作的過程中，我們不免自我質疑，什么樣的藝術形式才足以呼應時代對于革命/改革的要求？或許我們仍找不到答案，尤其撫今追昔，我們發現在各自投身的各個運動場域，充滿著亙古無法解決的莫可奈何。即便如此，我們發現音樂有一種能力，就是保存甚至穿越它的時代甚至階級性格?？v使我們聽見了許多賴和的無力感，即便他有著相當的悲劇性，我們卻期待經由音樂的穿針引線，讓他的靈魂走出歷史的相框，讓他的精神朝向一個可能的現實邁進。