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這張名為《花園村》的合輯同剛剛出版的周云蓬的《沉默如謎的呼吸》一樣，都是摩登天空·Badhead對去年夏天出版小河與萬曉利民謠專輯的一種延續。其實這種延續本應在舉國人民慶祝戰非典成功的同時降臨，可不知為什么，當它到來的時候，我們離戰勝非典的日子已經有了一周年。



　　但與去年那兩張唱片不一樣的是，《花園村》是一張徹底的錄音室作品。雖然無法感受到現場掌聲響起時的氣氛，但卻擺脫了從前的粗糙。在這里你只能聽到有的歌聲在向Bob?Dylan致敬，但卻聽不到有哪段旋律和我們心目中的這位民謠代表人物有相似之處。它并沒有像許多年前陳哲音樂工作室出版的《第一直覺》那樣標榜了民謠的原始狀態，而是在推廣全新的民謠，并試圖讓民謠這種純樸的聲音更貼近時尚。



　　所以當你聽到小河那首《我們路過導演》的時候一定會表示驚奇，因為他不再像去年一樣用手風琴手鼓和吉他表現自己的純樸，而是用鍵盤的不同音色在一個旋律段上的重復演奏中，讓你發現他正在實踐著自己音樂上的突破。這種與簡單民謠反差極大的電音性質的作品，是對自己的一次冒險，但當它讓人聯想起了Kings?Of?Convenience的混音專輯《Versus》的時候，卻又猶然生得一分敬意。



　　除此之外，同樣冒險的還有我們熟悉的胡嗎個。這首《答案在身上飄揚》選自他即將出版的專輯《不插腿》，歌曲包含著鄂北方言與搞笑歌詞之外，還加入了用電箱琴制造出了時尚的掃弦音色，并在副歌部分將原聲（acoustic）與失真(distortion)做了一次通婚。



　　中文名王云中的美國人Edward?Albert?Burger也用類似Leonard?Cohen的嗓音與Lambchop似的編配讓我們體會了不插電的前衛是如何被制造的。



　　除此之外，唱片還是保留了一些傳統的成分，如用《遙遠》告訴人們什么樣的嗓音最純凈的王娟；周云蓬那首讓人聽過之后只能用歌名去形容的《我聽到某人在唱一首憂傷的歌》；作家李紅旗情色感覺濃烈的《一會兒》；以及杭天通過一句“Clouds?weigh?down?the?sky／Like?someone's?cry”來解釋戰爭之壓抑的《Tears?of?April》。



　　也許看過這篇文章，你會說在這里的民謠失去了它最純樸的一面，但我要告訴你，《花園村》的出現，在音樂上賦予了民謠新的定義。如果這股勢力能夠持之以恒，它將演化成中國的New?Acoustic?Movement。