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京劇《李陵碑》，原名《托兆碰碑》，情節是宋遼失和，使楊繼業征之。楊繼業兵困兩狼山，遣子七郎求救于元帥潘洪。潘洪不發一兵，且殺七郎以報私仇。楊繼業久困無援，夜夢七郎冤魂，醒后大疑。使子六郎突圍出，己則單身殺至蘇武廟，氣力不加，見李陵碑，大罵一場，竟撞碑死。

解放后對此劇作了修改，刪去了楊七郎鬼魂托兆的情節。

楊寶森（1909～1958）京劇老生演員，四大須生之一，楊派藝術的創始人。字鐘秀。原籍安徽合肥，祖居北京。誕辰：1909年10月9日，宣統元年（己酉）八月廿六日；逝世：1958年2月10日，農歷丁酉年十二月廿二日，2時。

楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻于細微處體現豐富的旋律，細膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場失潤，仍能以圓熟的行腔來彌補，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和中蘊含深厚的感染力。另一名作《文昭關》則在譚、余的神韻中化入汪（桂芬）派唱法，成為楊派唱法再創造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩健老練，表演富書卷氣，善于以概括手法刻畫典型人物?？堪褢蛞灿幸欢ㄔ煸?，但晚年很少演出。

楊寶森秀逸拔俗，溫文爾雅，謙遜好學，肯于鉆研，他的書法、繪畫俱見功夫。

楊寶森代表劇目
《失街亭·空城計·斬馬謖》《鼎盛春秋》《擊鼓罵曹》《大保國·探黃陵·二進宮》《問樵鬧府·打棍出箱》《王左斷臂》《洪羊洞》《碰碑》《清官冊》《桑園寄子》《二堂舍子》《紅鬃烈馬》《賣馬》《打登州》《捉放曹》《珠簾寨》《定軍山》《陽平關》《朱痕記》《搜孤救孤》《烏盆記》《摘纓會》《一捧雪》《桑園會》《四郎探母》。