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美國人對馬似乎有很深的情感，這或許跟他們祖宗的西部拓荒 / 侵略史有關，在那個時代下，馬的數量即代表一個人 / 家族的權勢、經濟地位，美式牛仔傳統文化也在那個時代下形成?；叵肫饋?，這部【真愛無韁】( 馬韁的韁 ) 依舊是【輕聲細語】( The Horse Whisperer，1998 )、動畫片【小馬王】( Spirit: Stallion of the Cimarron，2002 ) 或【夢想奔馳】(Dreamer，2005 ) 這些以馬為題材的延續，然而導演 Michael Mayer 在家庭沖突著墨上，比人馬之間的互動還多，馬匹在這里變成家庭革命的導火線。
Aaron Zigman 確實做的不錯，鮮明活耀的動人音符為影片增添不少感染力，雖然它還是很制式的美式曲風。

以法國號獨奏為前導，隨即注入吉他、弦樂與輕快鋼琴滑奏的“Main Title”，立即給予聽眾明確、清新與豐盈的主題動機，并形成貫穿總體樂章的主要脈絡。緊接在后的“End Title”，則可視為各式后續主體的菁華收納，包括 Katie 的情緒動機、活潑的鋼琴彈奏、鄉村音樂常用的小提琴促奏、強勁的吉他刷奏，當然還有時而舒緩、時而恢弘的管弦樂部分。

“The Stampede”與“Herd Overlook”這兩段是整部作品描寫激烈動態情結的最佳示范，能量飽滿的銅管隨著馬匹的奔馳飛揚起來，吉他則于一旁配合抑揚頓挫的節奏精準刷彈，遇到驚險轉折時，銅鈸、銅管與花俏的裝飾弦樂都完整呈現出不安的力度，而描述賽馬場驚險實況的“Katie Steals Flicka”，則加入小鼓節奏強化緊張氣勢。像這種全力烘托馬匹馳騁氣勢的作曲方向，我們皆可從 Hans Zimmer【小馬王】、Randy Newman【奔騰年代】( Seabiscuit，2003 )、James Newton Howard【沙漠騎兵】( Hidalgo，2004 )、John Debeny【夢想奔馳】找到相似的地方。

由木管緩緩引出滿懷愁緒的“Flicka Comes Home”，與“Katie Gets Lost”都是整部作品篇幅最長、轉折細膩、敘事效果層次豐富的樂曲。除了編制淡雅的中慢板弦樂，適時加入的鋼琴與鋼弦吉他獨奏，亦增添不少迷人的感性情緒，其他像是“Flicka Comes Home”曲末弦樂與法國號的飛揚齊奏，或者“Katie Gets Lost”充滿大時代文藝氣息的主題變奏，都是 Aaron Zigman 在處理管弦編曲上最突出的地方。

“Sneaking Out of the House”、“The Fax”和“I Can Win That Race”所使用的鋼琴動機，有一種古靈精怪的俏皮調調，感覺很 Thomas Newman，相較之下，我比較偏好“Little Ponies”，這首曲子藉由鋼琴獨奏、木管及弦樂協奏，共同營造出一股動人的芬芳。至于其他的部份，基本上維持上述樂曲的基調來鋪陳，例如“Rob and Nell”、“Little Girl”清爽的吉他獨奏，“The Essay”優美壯闊的主題變奏。

若劇情無誤，出自法文的 Flicia 意指“美麗動人的女孩”，Aaron Zigman 溫馨抒情的文藝管弦也似乎烘托出這匹黑馬的母性特質，狂野剽悍的英雄式銅管在這部作品反而沒什么篇幅?？傊菊鎼蹮o韁】是一張揉合鄉村音樂風格的美式流行抒情管弦作品，而 Zigman 的音樂非常溫馨、舒服而且最重要的是，非常順耳！