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紅潮風暴 Crimson Tide》是90年代電影配樂中極具代表性的作品之一，同時也Hans Zimmer也以這部配樂獲得葛萊美音樂獎最佳電影音樂，整部配樂以深沈宏偉的男聲合唱，揉合了緊湊的電子節奏，與壯碩悲昂的管弦作曲成一體，為電影中處境孤立曖昧的深海艦隊，兩名抉策者間難分難解的對立與糾葛，鋪陳出一頁浩氣凜然，豪氣乾云的英雄詩篇。

在音樂的技巧上，除了延續《烈火雄心 Backdraft》(1991)的音樂語言之外，也展現了Basil Poledouris的《獵殺紅色十月 The Hunt for Red October》(1990)的神采，特別是人聲與管弦樂章的運用手法，可以說是《烈》與《獵》的結合體，在配樂中，Zimmer并沒有像Poledouris那樣創作一首Hymn To Red October做為人聲運用的主軸，不過Zimmer直接引用了John B.Dykes的著名海軍詩歌Eternal Father，Strong To Save(Track 3)，來做為配樂在人聲方面的主要架構，這首己有百年歷史的合唱詩歌，是John B.Dykes為海軍所寫的祈禱頌歌中極具代表性的作品，同時一直也是美國軍樂的常見曲目之一，在《刺殺肯尼迪 JFK》(1992)中，威廉斯也將這首作品以軍樂的型式使用在甘乃迪的葬禮中，取用其歌詞中”For Those In Peril On The Sea”來暗示痛失領袖的國家，正處于歷史上最黑暗無助的時刻，陷于陰謀四伏的暗潮中．而在《紅》里，這首作品的選用更加饒富深意，而且也提升了整個故事中的精神內涵，不僅是因為這首曲子本身即十分能代表海軍艦隊，同時其沉靜的旋律，加上用深郁的男聲合唱來表現，對電影中的情境與深海中無助的孤軍，實在具有十分貼切的詮釋力．在故事中艦長與副艦長為了斷簡殘篇的命令意見相左，反目對峙，副艦長堅持自已的判斷，不得不策動兵變，阻止艦長鑄下大錯，然而真相卻如五里霧，每個人只能憑信念和直覺，如果副艦長的判斷是正確的，一場不必要的浩劫將可平息，然而如果是錯的呢？副艦長說：那么我們只能向上蒼祈禱了．因為如果副艦長真是錯的，那么戰爭的災劫只怕早己不可收拾了．在這樣混沌不明的對立與堅持中，是非對錯只能交給上帝的手去決定，細察這首百年之前寫下的歌詞，真仿佛在暗示故事中人性的掙扎與仿徨，乍看之下，這首曲子還真像是為了電影而做的，這首作品事實上曾多次被使用在電影中，最近一次是在《泰坦尼克 Tinanic》沉船的時刻。

而在四段原著音樂中，以Roll Tide最具代表性，也幾乎涵括了四段原著音樂中所有的音樂精華，其它三首作品只能稱得上小有變化，長達二十三分鐘的Alabama和長達十八分鐘的1SQ，是屬于電子音樂比重比較大的懸疑動作音樂，緊湊冷冽，氣勢恢宏，不過這么長的曲子聽起來幾乎都是類似的東西在排列組合或重復，雖然其中亦有慷慨激昂的豪情樂章，但幾乎不脫Roll Tide這首曲子的范疇，另創格局的段落和手法并不多，而且淹沒在超長的組曲中，通常我只會聽其中一首，我個人比較喜歡的是1SQ，不過我幾乎沒有同時聽完這兩個曲目過，因為它們對我而言很長，而且大同小異，連續聽四十分鐘這樣的音樂不是我個人的喜好．至于Roll Tide堪稱是極具經典氣質的演出，也是這部配樂最值得的作品，一舉囊括整部配樂最具震撼性與史詩美的段落，具有豐富的旋律性與變化性，同時在氣魄上軒昂激闊，撼人心弦，結尾時帶入Etneral Father , Strong To Save，也深刻的點出全片的意旨與內涵，這首曲子不僅可以算是Hans Zimmer創作生涯極具代表性的作品，同時也稱得上是90年代最出色的電影主題之一。

整體來說，這部配樂采用超長組曲的編輯手法對我個人是欣賞時的一大考驗，特別是這些音樂彼此的區別性并不是很大，因此對我而言，這張原聲帶有將近五十分鐘聽起來是差不多的東西，雖然具有十分出色的音樂創意和效果，但我比較無法專心的將它從頭到尾聽完，常是擇一二欣賞，不過在配樂中Eternal Father , Strong To Save這首既成音樂的引用和結合相當出色，也成功的提升了電影內容的情感與層次，是既成音樂使用上極令我印象深刻的范例，而終曲Roll Tide則無疑是我之所以需要這張原聲帶最重要的原因．在《紅潮風暴》的Roll Tide之后，所謂的Zimmer派動作音樂，也自此風起云涌，成為領導好萊塢動作電影音樂的新潮流。