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沒錯，這是三個其貌不揚的“黑炭頭”，卻也是在爵士音樂史上留下過濃墨重彩的非凡人物——唱片封面從左至右，分別是MILT JACKSON（VIBES）、RAY BROWN（DOUBLE BASS）和OSCAR PETERSON（PIANO）。早年，MILT和RAY是MJQ即現代爵士四重奏初創時的伙伴，而OSCAR跟他們也先后有過很多的合作。

唱片中收錄的是現場演奏會錄音，錄音時間是1998年11月24日至26日，正逢感恩節，地點在紐約著名的“藍調”爵士俱樂部（THE BLUE NOTE JAZZ CLUB），由TELARC的老板之一、著名錄音師JACK RENNER親自操刀錄音，另一位ROBERTS WOODS（在剛揭曉的今年GRAMMY AWARDS中，他憑借自己制作的“A CELTIC SPECTACULAR”等唱片獲得最佳古典制作人獎）擔任執行制作人。這次復合演出雖然是臨時性的，但對這3位各自貴為一代宗師、各自有各自樂團的耄耋老者來說也殊為不易！RAY BROWN自己是這樣說的：“他們都是我很老的朋友，在以前的很多年中我們曾經合作過很多次，不過在錄音室里的合作要比在俱樂部和演奏會里的多得多。 MILT一直和他的MJQ在一起，而我則與OSCAR或者我自己的樂團在一起，這樣一來我們3人一起在舞臺上亮相的機會就不是很多了?，F在的‘THE VERY TALL BAND’這個名字來自于我們的兩張唱片——1981年的‘REUNION BLUES’和1989年的‘VERY TALL’。不過，我想我們在這個俱樂部工作幾個夜晚的真正意義在于我們隨之推出的這一張唱片?！敝劣谶@支組合當年的情狀，OSCAR說：“我們合作推出第一張專輯的時候，MILT正和MJQ一起發展，對他來說，在不同的環境里做音樂有著很大的吸引力，因為他是和JOHN LEWIS截然不同的演奏家，而JOHN又是和我截然不同的演奏家?！庇腥烁嬖VOSCAR說，聽到他們復合的消息很高興，就象有機會在他們早年合作的時候去“偷聽”一場非正式的即興演奏會一樣。自然，OSCAR本人也很是高興，他說：“說老實話，那時的感覺真是很自由！這個組合不象我和我的四重奏或者 RAY和他的三重奏那么固定，總的來說更有自發性。你聽到的不是刻意雕琢的表演，而是很投入的即興演奏！”

唱片中收入樂曲共9首。開場曲叫做“JA-DA”，是作曲家BOB CARLETON的作品。OSCAR的鋼琴演奏向來以華麗流暢見長，他的即興能力極強，不論合作樂手是誰，他都能以自己的演奏提供和弦與節奏的完美支撐，甚至在與合作樂手交互應答、即興演奏之時，他也常常能對他們加以引導。OSCAR的風格在這支曲中一“聽”無遺，而且他那奇快無比的鋼琴琶音、花音速度簡直令人聞之驚嘆！與奧斯卡的鋼琴速度相對應的自然還有MILT的鐵琴和RAY的低音提琴。鐵琴又叫顫音琴、鋼片琴，是在第一次世界大戰后問世的一種以敲擊發聲的爵士特色樂器，形制與木琴相仿，只不過它的敲擊部不象木琴的以硬木條制成，而是以金屬條制成。和木琴一樣，鐵琴的每個金屬條下也有共鳴管，不過它比木琴要多一個電動馬達或者發條式裝置，用來轉動共鳴管內的圓盤，從而使敲擊發出的聲音得以延續并形成可控的顫音，音色比較特異，但悅耳至極，美侖美奐。其時米爾特已在鐵琴上浸淫整整60年，是當之無愧的鐵琴“第一高手”，演奏功力已入化境，迅疾如風而又有條有理，每一個音符都有清晰的脈絡可尋，力度和音色的把握都妙到毫巔，極富感染力。老RAY在40年代末、50年代初的時候也是MJQ的最初成員之一，與MILT相交長達半個世紀之久，而他與OSCAR PETERSON以及吉他大師HERB ELLIS組成的三重奏也已有數十年歷史，這樣的背景，使他與OSCAR、MILT兩位老友可說是莫逆于心，合作起來絕對地默契！另外值得一提的還有鼓手 KARRIEMjjaJ
RIGGINS，他來自于老RAY自己的三重奏（老RAY去世時正是他在旅館房間里發現的）。

在這張唱片中，聽到3位大師精彩絕倫的現場演奏錄音，就好象身臨其境，看到他們在以爵士的語言輕松應答，自然隨興，精準有加，從容不迫，舉重若輕——以他們如此上佳的狀態，有誰能相信OSCAR之前幾年曾經中過風，關節有痼疾，一直不良于行，上舞臺都得由別人以輪椅推行？有誰能相信綽號“眼袋” （“BAGS”）的MILT已經被常年巡回演出和經常徹夜錄音的勞累耗盡了幾乎所有的精力，在此次演出整整一年之后，他就將駕鶴西去？又有誰能相信老 RAY會在2002年的夏天也辭別人世？$v/
大師就是大師，他們的藝術生命力真可以到死方休！