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陳勁的第二張專輯《霧氣里的昆蟲》則有了專攻的曲風方向——Post-Punk。從這方面來講，其實中國早期的搖滾藝人與早期的樂評人真的有非常多的相似之處，那就是在專業本職工作之外，更多的還需要扮演啟蒙者、推薦者、嘗試者的角色，陳勁的這張專輯，無疑就是把自己同時推到了實驗者和被實驗者的雙重角色上。當然，《霧氣里的昆蟲》所要實踐的Post-Punk畢竟還是過渡期的產物，其形式上的嘗試遠遠要大于音樂文化意義上的開拓。
出現在這張專輯中的B-67樂隊陣容基本由吉它肖亦平、貝司陳勁、鍵盤圖圖和鼓手余偉民構成，全是第二代搖滾樂手中的佼佼者。圖圖來自騰格爾的“蒼狼”樂隊，還曾經以歌手的身份與尹相杰、謝東共同推出了中國第一張Rap專輯《某某人》；余偉民則繼承了中國搖滾鼓手流浪的傳統，同時在“做夢”、“穴位”等幾支曇花名團中擔任樂手，而其最有名的一次留影，則就是1994年紅磡演唱會中做為何勇樂隊的鼓手亮相香港；肖亦平亦是一個陌生而又遙遠的回憶，當年他也曾經在“晚間新聞”、“瘦人”、“蒼狼”、“新諦”等多支樂隊中擔任吉它手，并在豹妹李小燕、鄭鈞（《第三只眼》）等專輯中充當棚蟲，堪稱是比李延亮更早一代的中國搖滾百搭形吉它手。但不管如何，這些樂隊匯聚一處，他們雖然各有特點，但卻都有一個最大的共同點，就是愛好龐雜、涉獵廣泛，這也就注定了《霧氣里的昆蟲》那種在Post-Punk以外的混血氣質。
專輯中最出色的作品無疑是《意亂》、《在這里生活》、《沒有沉默》，以及《告別冬天》和《青藍色和深紫色》這幾首?！兑鈦y》在結構的鋪陳上確實動足了腦筋，不僅用了當時內地搖滾樂中絕少出現的西塔琴做引子，其優美的主歌和嘶裂的副歌之間的對應也編排的相當到位?！对谶@里生活》則很大程度上釋放了Post-Punk中后者的元素，雖然陳勁還無法做到精神上的后朋，但至少在形式上已經搞得惟妙惟肖?！陡鎰e冬天》和《青藍色和深紫色》則同樣以中東音樂為切入點，在一片氤氳的氛圍中，撥開迷霧去探索音樂融合的無限可能性，只不過前者偏民謠，而后者偏實驗。專輯中的其它作品，則在很多時候都呈現出中國早期搖滾樂樸素和原始的共性一面，音色燥、層次薄，如主打曲《霧氣里的昆蟲》，基本就是一次搖滾老炮即興的Punk式排練。整張專輯留給人印象最深的還是陳勁的貝司和肖亦平的吉它。前者的特點不在花哨而在踏實，所以能很精確的保證了唱片以玩為主的主旨。而后者的吉它風格和效果器的運用在當時都算是個性獨具，像在《沒有沉默》里那種“駕駕駕”的得意洋洋，確實讓人很容易在Solo中意氣風發，盡管這樣的效果和Post-Punk南轅北轍，而其乾澀和刺耳的效果音色，更是他的標志，在“新諦”、在豹妹的作品中，你都能夠聽見。