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早在2009年的春天，當Birdstriking第一次走上D-22俱樂部的舞臺彈奏起樂器時，他們便迅速征服了臺下的所有觀眾------不僅是那些熱愛音樂的年輕人，甚至也包括經驗豐富的音樂家們。不過兩個星期的時間，他們便發現，盡管這支年輕稚嫩的樂隊在演出中錯誤頻發，甚至不停的斷弦和跑音，但是卻有著老到的編曲和極為出色的中文詞作，充滿著危險性和無比昂揚向上的生命力。在觀察了他們的幾場演出之后，眼光銳利的音樂活動家Michael便果斷地把他們簽到了自己的唱片公司。而隨著小鳥們愈發出色的表現，Michael更在其為華納唱片撰寫的關于中國地下音樂場景的一篇文章中稱他們為“新一代音樂家中的佼佼者’’。除了得到來自Michael和眾多音樂家們的欣賞，著名的音樂網站Noisey也在去年為他們錄制了演出視頻和采訪，Ray Ban（雷朋）則邀請他們參加了自己的演出派對?，F在他們是兵馬司旗下最生猛有力的新軍，這三個平均年齡不過22歲的小伙子站在舞臺上已然氣場十足，除了音樂本身的那股激勵人心的青春力量，在實驗音樂單元“燥眠夜”中頻繁而大膽的演出也令小鳥們身上充滿了創想家的氣質。
2011年2月，漸漸成熟的小鳥們開始錄制他們的處子專輯，包括12首中文及英文歌曲，皆由P.K.14主唱楊海崧錄制及混音完成。楊海崧完成過許多非常重要的唱片，包括Carsick Cars、Ourself Beside Me以及8 Eye Spy的處子作。此次再度和年輕樂隊工作，他在錄制前就表示會在Birdstriking專輯的錄制中加入許多與以往不同的、新的想法，包括人聲的錄制以及音色的特殊處理。在名為《No Rock&Roll》的一首歌中，他嘗試把一支麥克風放在兩個音箱間以制造回授，并讓其貫穿整首歌曲，堪稱大膽。另外，主唱與吉他手何凡在專輯中演奏了更多的吉他，使得聲場變得更加飽滿和寬大；而來自Chui Wan樂隊的成員閆玉龍則在名為《喜鵲》的歌曲中演奏了精彩的小提琴。
對于北京和中國的地下音樂場景而言，這張唱片足以體現此時此刻北京乃至中國音樂家視野的擴充，以及新音樂伸展變化的狀態。他們不再抱守對已有音樂風格的局限和崇拜，而是贊美創造力。Birdstriking的音樂野心更加宏觀：在噪音搖滾、朋克音樂或是更單純的搖滾樂之上，他們想像小鳥一樣擺脫束縛，收納五花八門的各類音樂或是聲音，而這張處子唱片恰是一個開端。就像追求自由的鳥兒撞上高速飛行的鐵甲，“Birdstriking”這個名字的含義已經清清楚楚。就像梁啟超的“少年中國”，除了才華，也許只有年輕人的決心和勇氣，才能改變這個世界吧。